樊军民很火。 

他不是娱乐明星，也不是网红，只是个琢玉的新疆汉子。 

我千里迢迢到乌鲁木齐跟他聊了一个下午，倒不是因为想在他这个“火把”旁边取取暖。与他相识十多年，许久未见，就想看看他面容沧桑了多少，玉雕艺术又进步了多少。 

中国工艺美术大师 樊军民 

很多年以前， 我拉着行李箱到新疆做生意， 那时见到樊军民， 他脸上总挂着憨态可掬的笑容， 今天这份笑容， 多了些真诚的狡黠， 我想那应是阅历与思索的痕迹。 

樊军民的烟瘾比我大，我们俩一根接一根聊得也过瘾。当然我知道他酒量也优于我，所以聪明的避其锋芒，聊完就走，顺便带走他许多真知灼见。 

我想了很久，怎样去写樊军民，或者说以我的理解把他再一次介绍给大家。他现在是一个很有厚度的人，不是指他肚子厚，是指他玉雕创作的思维与探索。 

我认为自己，不敢说善于思考，但可以说是个乐于思考的人。在玉雕圈行走这么多年，亲身参与了玉雕创作的发展与变化，很多作品从传统到创新，我静观无数。 

有的玉作栖息在传统的“舒适地”里，不温不火。有些则高举“创变”的大旗，嘶吼颠覆。其实细看下来，更多的“新”与“变”，只是工艺和形式上的改观，缺少主旨表达的透彻。 

这也是为什么，我始终专注有思想的玉雕。有形式而缺思维的创新是不完整的，甚至可以说，没有太大意义。 

在这一点上，樊军民想的很明白。 

《羽人》 玉雕作者 樊军民 

《水至清有鱼》 玉雕作者 樊军民

《问道》 玉雕作者 樊军民 

《不知春光早》 玉雕作者 樊军民 

《天口吞》 玉雕作者 樊军民 

《大风壶》 玉雕作者 樊军民 

先有思想的指向，再有形式的突破。 

不是复制“师父教的”和“市场好卖的”传统，也不是盲目的刻意跟风突变。而是在表达与工艺之间取得平衡，创作一件完整的，可以让观者思考解读的玉雕作品。 

这很难，好在樊军民有个雅号叫“樊有才”，而且很努力，如今他很火，因为他一直在为心中那团创作之火添柴。 

其实做玉经年，我深有体会，生意和创意往往难两全。有思想的玉雕需要心有灵犀的回应和认同，需要坚守，也需要等待。 

用樊军民的话说，这个过程本身就是一种艺术形式。 

玉雕之人，会在生存与创作之间徘徊，会在平淡念俗与阳春白雪之间权衡，可以享受雅俗共赏，也不畏惧曲高和寡。我觉的这是对待璞玉的态度，也是玉石雕刻应该有的心思。 

总比只盘算着“切一刀，多少钱”，而后雕刻千篇一律，满潭死水的强。 

当代玉雕和艺术这个大概念之间，有距离也有差别，但是没有障碍。是相通的，也是互为影响促进的。其实艺术这个词，有时聊起来难免大而空，璞玉是一个让艺术落地的美好载体。 

樊军民在这条“玉艺之路”上行走着，走的整个人比以前清瘦了许多。这不能说是为玉消得人憔悴，太伤感。只是这份投入，我也在自己的每一个失眠之夜感同身受。 

很高兴，我们都在路上。 

最后还得说一句，樊军民的玉雕作品打磨的真好。